开通画山水初学董其昌，后又入中国美术学院山水专业心摹手追宋元诸家经典，练就扎实纯正的笔墨功夫，其画面气息浑朴厚重，笔迹灵动墨韵优雅。后又随擅长园林题材绘画的郑力先生研究园林山水画，作品多是以苏州园林实景为依托的全景巨制。

模山范水和叠山理水一绘事一造园，虽物像虚实不同，大小悬殊，但咫尺千里，其趣一也。纸上烟云，空中楼阁同为表现山水可游可居之意境，览者自可欣会于前。他的园林题材作品充分利用绢质媒介不同于宣纸的特性，以虚写实，因象成形，以淡墨晕染出假山、亭树，继之以跳跃的笔墨勾栏、分枝、开基、修筑。俯仰开阖、张弛有序；曲折方圆，各臻其妙；多而不繁，要而不简，朦胧空灵之境跃然缣素，颇具逸笔草草之风范。

这种“轻松自然”其实经过了反复仔细的推敲，懂画的人能读懂他对“度”把握的严谨。我画画会有一个仔细的稿子，在稿子的基础上在仔细刻画，所以看画的人会觉得画的认真。开通的细腻不在于对物像的具体刻画，而在于对笔墨关系的反复推敲。看似轻松的一笔墨色五色，提按顿挫间丘壑顿生，后续笔致的生发仿佛自然流淌。对于下笔时间和顺序他有一个非常精确巧妙的安排，从不着急去刻绘物体的形像；反复积染皴擦的过程也故意含糊其辞，以求达到他认为舒服的厚度；绘画的整个过程不完全按照勾皴点染的顺序，也没有固定的自我套路，时常跳跃交错的往前推进。看似率性而为，其实是注重当下感受的苦心经营。他的这种“无法而法”基于多年绘画经验的积累，更是情之所至的生涩沉溺。