他是中国美术学院设计艺术学院综合设计系副主任，和色彩打交道多年。对于如何调试数以万计的颜色，并将它们应用到城市色彩设计的方方面面，郭锦涌有着自己独到的理解。

　　时针拨回到2020年10月21日，在杭州亚运会核心图形和色彩系统的发布会上，六块印有杭州亚运会主题色彩的丝绸幕布依次从天而降，以“虹韵紫”为主、以“映日红、水墨白、月桂黄、水光蓝、湖山绿”为辅的色彩系统，挥洒出既有葱郁湖山自然生态，又富创新活力、运动激情的新时代杭城华彩画卷。自此，杭州多了6种表达城市气质的色彩。

　　诗词，是郭锦涌团队创作的灵感来源。“从钱塘江到西湖，从苏堤春晓到平湖秋月，从映日荷花到三秋桂子，杭州的诗情画意融入在城市的各个角落，汇聚着天地灵气与文人之思。”郭锦涌告诉记者，亚运色彩系统的设计灵感正出自于宋代诗人苏轼的诗句“欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”。

　　不仅如此，每一种颜色也分别对应着一句描绘杭州的诗。比如，主色“虹韵紫”，灵感出自唐朝诗人白居易“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”。郭锦涌说：“红和蓝交融，创造出了紫色，象征着欢聚与交融，也象征着创新与活力。同时，它还和会徽同色，统一了杭州亚运会的色彩个性。”

　　在他看来，色彩没有具体的形式，但可以被大家直观感受到，也是认知、传达信息的第一印象。对于杭州亚运会而言，色彩系统能助力整个亚运更具逻辑、更有层次。

　　郭锦涌回忆，亚运会色彩系统的设计前后经历了十多轮的大修改，团队对历届亚运会以及奥运会、世界杯的图形进行了色彩分析，从几千种颜色中挑出一种颜色，每一种颜色还要在纸张、面料、电子屏幕等不同的媒介上一次次试验，直到找出一种在各个媒介上都拥有良好表现力的颜色，同时它还能和其他色彩在组合时达成协调，并要与杭州亚运会会徽、体育图标等视觉元素形成“平衡”。这并不容易，可以说，每一种颜色都是万里挑一。

　　为了保障六色在不同媒介的展示上都有最准确完美的表现，郭锦涌和团队成员深入工厂车间，进行了上万次的调试，大到巨型电子屏幕，小到公交车站台展板、路灯下的海报，每一处与亚运有关的展示牌都进行了测试实验与校正。在中国美院亚运会色彩艺术设计研究中心里，放置着满满一整层各式的媒介小样和数不清的文件，见证了这一庞大工程从开始到顺利完工的历程。

　　与往届亚运会色彩系统不同，“淡妆浓抹”中的颜色都选用了渐变色。之所以如此，郭锦涌看到的是色彩应用更远的将来：“未来色彩应用的趋势，应该是融媒体端。”他说，杭州亚运会的视觉系统，将更多在电子屏幕上呈现。而渐变色，可以让色彩在相对完整的体系下有更好的应用。

　　自发布以来，郭锦涌团队就接到了来自亚运场馆、社区等各个领域的不同诉求。他举例表示：“比如，亚运场馆在建设过程中，座椅颜色的设置就可以根据不同场馆环境、赛事特点、馆内设备等，进行色彩搭配和色调引导；城市建设时，各个社区的亚运氛围营造，也需要寻找到一个主题色彩进行搭配，这些都需要我们进行顶层框架的设计，并给出意见指导。”

　　去年，郭锦涌和其他服务于杭州亚运会的各类设计师共同编制的《杭州2022年亚运会、亚残运会形象景观总体规划》发布，规划设计了一系列视觉形象、公共艺术、夜景营造“工具包”，通过整体规划和科学统筹，确保整个杭州亚运会、亚残运会视觉形象氛围营造在统一指导下同频共振。

　　他说：“光影配合的终极目标是为了营造意境，并服务人的感知。我希望，通过主题色彩所呈现的亚运氛围，能让四海宾朋都看到杭州亚运的美、感受到浙江的热情。”