“新年画运动与学院美术思潮展” 今日开幕

作者：宣传部编辑：赵雨岑来源：民艺博物馆阅读：发表时间：2021-06-30

作者：宣传部编辑：赵雨岑来源：民艺博物馆发表时间：2021-06-30

6月30日，“新年画运动与学院美术思潮展”在中国美术学院民艺博物馆启幕，党委书记金一斌宣布展览开幕，副院长韩绪讲话。

为庆祝中国共产党成立100周年，引导青年学生深入了解党的历史，展现中华人民共和国成立后社会各个领域的巨大变化，反映画家以画笔积极投身社会实践的现实主义艺术历程，增强青年学生的历史责任感和使命感，特策划举办该展览。展览由中国美术学院美术馆主办，中国美术学院民艺博物馆、上海杨培明宣传画收藏艺术馆联合主办，并获得“文化和旅游部2021年全国美术馆青年策展人扶持计划入选项目”，杭间、吴光荣总策划，李计亮策展。展览集情景还原、研究文献、图片资料展出了中国美术学院美术馆、上海杨培明宣传画收藏艺术馆、王树村、王进先生等收藏的200余幅年画、200余册文献，深入观察年画与生活、新年画与美术创作关系以及对传统文化的理解和当代诠释。展期至2021年7月30日。

开幕式现场

弁言

年画千年，有两个要素，一是用于新年之际，张贴于室内外门、窗、墙、灶等处，除旧迎新，并寄托着对美好生活的追求与期盼，由各地民间作坊刻绘的木版刷印的彩色年画；二是与新年的民俗生活方式有着密切的关联，同时也为了“岁时节令”中最盛大的节日——春节的狂欢，增添了气氛，此类的绘画作品均可以认为年画。

旧时年画的内容，多为历史故事、神话传说、吉祥喜庆、世俗生活、风景名胜、花鸟鱼虫、时事新闻、仕女娃娃等。制作则由雕版、刷印、套色、手绘、石印，等多种工序完成。

清末民初时，大量的外国商品倾销中国，西方的石印技术也在中国流行，“洋纸”“洋色”，甚至国外石印仿制的中国年画，也打入了中国市场。上海流行的月份牌画，也是一些洋商由海外带进来，导致了传统年画的变革。

二十世纪四十年代，解放区的一些艺术工作者借用了民间年画的旧形式来表现民俗生活，提倡新人新事以及新的伦理道德和新的社会风尚，或跟革命有关的新主题、新内容，采用了木刻版画的形式，获得了陕甘宁边区百姓的喜爱，这便是出现在陕甘宁边区最早的新年画。

1949年，中华人民共和国成立，文化部召开新年画工作会议。当时的国立艺专参加了此次会议，文化部于11月26日发布了《关于开展新年画工作的指示》，要求各地政府文教部门、文教机关团体，在中华人民共和国成立后的第一个春节，将开展新年画工作作为重要任务之一，并规定了新年画的具体内容，在技术上、印刷上、发行上等都有专门要求。

据金浪《杭州的新年画创作运动》一文记载：“杭州的新年画创作运动是在11月初开始的，由当时的国立艺专研究部发动，组织校内教授创作新年画，成立创作小组，印发创作内容参考，11月底中央文化部发布新年画工作的指示后，同学中也掀起了新年画创作的高潮。在1950年元旦新年画展览会上，共展出了新年画104幅。”七十多年过去了，我们找到了当时国立艺专的一些教授、学生所创作的部分新年画印刷作品，倍感亲切。这些作品反映了当时国立艺专师生打破了传统年画的多种界限，各种不同的专业都积极参与新年画运动中来，在新中国建设初期，“新年画运动的作品”对国家的文化建设所起到的作用。当然这也是今日中国美术学院校史的一部分。

为庆祝中国共产党成立100周年，缅怀前辈艺术家们为新中国的文化建设事业所作出的贡献而特别奉献！此次展出的作品，来自上海杨培明宣传画收藏艺术馆。

中国美术学院民艺博物馆

上海杨培明宣传画收藏艺术馆

“新年画运动与学院美术思潮展”以“新旧与改造——新年画运动文献研究”、“艺术与形式——新年画的绘画形式”、“年画与学院——美术思潮与新中国”、“生活与秩序——新年画的生活愿景”以及“立场与反思——新年画的图像叙事”五个板块，综合展示了1949-1953年间的新年画，以及出版物。1949年11月，中央人民政府文化部部长沈雁冰署名在《人民日报》公开发表《关于开展新年画工作的指示》，成为新中国最早重视的宣传样式。作为重点美术学院的国立艺专（今中国美术学院）研究部发动、组织学校教授，从教学、创作、展览和研究各个方面，全面开展新年画运动。

新年画运动与教学的关系紧密。1949-1953年间，诸如李可染、力群、莫朴、彦涵、金冶、金浪、张启、黎冰鸿、涂克、王琦、方既、董希文、余武章、李已生、杨涵、吴冠中、赵延年、陆俨少、方增先、刘文西等学院背景的创作，要求画家要深入生活，深入群众，对新事物要深刻观察，要在群众能看懂的前提下，按其本身不同的艺术运用，不同的手法与形式，创作出反映现实生活的新作品，为现实主义美术思潮打下坚实基础。1950年4月1日，中华全国美术工作者协会在《人民美术》年画专号第二期《关于为十月全国美展加紧创作的通告》中写道：“这个展览会必须要全面反映伟大的新中国和站起来了的中国人民的面貌……新作品主要的要从新的社会生活中选取典型性的事件和人物做题材，其次是变现革命斗争，和解放战争的历史题材，只要能够启发、鼓舞、教育群众的，能够使群众更团结更坚定更乐观更勇敢，能够有益于建设新中国的事业，都应该是我们取材的对象。”中国美术学院民艺博物馆执行馆长吴光荣教授在弁言中写道：“七十多年过去了，我们找到了当时国立艺专的一些教授、学生所创作的部分新年画印刷作品，倍感亲切。这些作品反映了当时国立艺专师生打破了传统年画的多种界限，各种不同的专业都积极参与新年画运动中来，在新中国建设初期，‘新年画运动的作品’对国家的文化建设所起到的作用。当然这也是今日中国美术学院校史的一部分。”

还原历史语境，重构艺术现场。新年画中的和平图像在创作现实中烘托了对生活的希望，但内容上也造成了理想与现实主义的矛盾。社会秩序成为新年画的视觉文化，对于民族化的美术创作思潮形成了人民景观的集体意象，在时代交替的关键节点上构成了新的“图像范式”。它是重大历史题材美术创作的雏形，是国家认同与国民意识的建构方式。它开启了新中国美术史“共同体”，并影响着新中国美术发展的基本格局和创作方法。它在时代交替的关键节点上形成了新的“图像范式”，促进了民族化的思想改造。总之，新年画运动不能只看作政治的直白，而是“唤起”文化更新的现象，对于新时期文化建设的学院作用具有现实与反思意义。