“世纪遗珠——黄羲诞辰120周年纪念展”开幕

《人物十八描》体现中国传统线描技法

□时报记者 张玫 实习记者 邵佳雯

       他是黄宾虹的入室弟子，也是现代人物画教学的重要奠基人；他是继承闽派画家传统的“仙游三杰”之一，又为浙派人物画注入了一股清风；他屡受画坛大师赏识，潘天寿曾礼聘他至当年的浙江美术学院执教人物画……他就是黄羲。昨天上午，随着“世纪遗珠——黄羲诞辰120周年纪念展”在中国美术学院美术馆开幕，这位几乎被遗忘了半个多世纪的杰出画家、教育家，重新回到了人们的视野中。

　黄羲作品《十八描之战笔描》。

       此次展览按生平、文献、精品分为3个展厅，是目前为止黄羲作品最丰富、最全面的一次展示，近百幅精品佳作和大量手稿笔记、文献资料，从不同角度为观众勾勒出这位国画大师的全貌。中国美术学院院长许江说：“黄羲打开了人物画传统的窗口，他以生动而富有表现力的造型表现了华夏大地上的传统民间人物，在他的画中可以看到世间百态。”

      在黄羲的笔下，民间神话故事的八仙有了丰富的神情，朴实的麻姑变成了衣袂飘飘的仙女，渔樵耕读之类多了几分闲云野鹤的潇洒，人物从发丝到衣角，虽静似动，栩栩如生。而这归功于黄羲深厚的传统绘画功力与扎实的传统人物画技法，尤其是“以线造型”的笔墨技法。吴山明回忆起恩师时，言语间依然是无限钦佩：“那时我们上临摹课，他喜欢把纸蒙到板上，不打底稿，就这么直接画。”无论是用墨浓淡，还是线条疏密，一画出来就是最合适的，光是这一点，就极少有人能做到。

      凭借如此高超的水平，让黄羲在潘天寿掌院时期，与陆俨少、陆抑非两位大师并称浙江美术学院中国画系的鼎之三足。黄羲任教期间，创作了数十册教学笔记和教学样本，上面能看到他用小字批注的绘画技巧。光是人物的面部表情，笔记上就写了十余种，在小像下面，他还批注了这些表情的作用原理。比如，“憎恨”的表情下批注“眼睑睑缩，和颐三角肌作用”，“流泪”的表情下批注“皱眉肌缩，逼眼泪管而泪出”。也无怪乎当年的学生回想起来，称赞道：“人物画讲解之透彻，他是排第一的。”

       除了笔记，黄羲创作的《人物十八描》也值得一看。“十八描”指的是高古游丝描、琴弦描、铁线描、混描、曹衣描、钉头鼠尾描等中国传统线描的十八种描法。光看这些技法的名字，并不容易把握具体的描法，为了更好更快地提高学生“用线”的能力，他以《画学丛编——人物十八描》为蓝本，重新梳理和绘制十八描，为学生提供可借鉴的范例。而这套《十八描》的绘制也与当时“素描基础论”盛行，潘天寿、黄羲等画家强调“以线造型”的情况密不可分。中国美术学院博士、策展团队成员骆晓告诉记者，“这套《人物十八描》线条流畅饱满，十分珍贵。黄羲一生只创作了两套十八描，除了展厅里的这一套，另一套由他的后人珍藏，无缘与观众见面。”如果想近距离领略传统绘画的技法，千万不能错过这次展出。

       据悉，此次展览将持续至12月20日。