开幕式大厅，23幅长9米的《道德经》从天而降，宛若碑林。“书堂雪洞”的展陈从小字楷书到巨幅草书，涵盖斗方、手卷、榜题、屏风等，呈现深厚的传统功底，也蕴含变造。“书林幻境”是光色辉映的琉璃世界，从水墨抽象到银盐书法，还有镜面不锈钢、透明亚克力等材料的运用。

       此次展览勾勒出王冬龄60年的书法艺术之路，这是一条纯正的书学之路，也是一条开放的艺术实践之路。在书法历史的巨流中，王冬龄处在一个枢纽的位置上。往前看，他的老师沈子善、林散之、陆维钊、沙孟海等代表着以毛笔进行日常书写的最后一代人，是之前两千余年书写实践的尾声。往后看，在媒介革新的时代，王冬龄又是第一个对书法在未来世界、虚拟世界中的存亡得失等问题作严肃思考的书家，对本质的问题有本能的担当。

《观埃及金字塔感怀》 2011年

       正如中国美术学院院长高世名所说：“中国书法欲超越古今之争、中西之辩，需要在世界语境、时代现场中实现守常达变、以异现常，需要在中华文明的大脉络中固本培元、返本开新。冬龄先生从原本安之若素的书法状态中出走，与伟大传统对话，与世界文明对话，与当代艺术对话，与数字科技对话，并且于此多重对话中开拓出中国书法的当代视野和创新空间。”“从头开始”是艺术家对过去和未来的态度，以艺术为方法，不断面向生命本质的旅程。

《禅联屏》 1994年

       美术馆的天光长廊竹影迷离，4号展厅“书林幻境”又是一个光色辉映的琉璃世界，从水墨抽象到银盐书法，再到镜面不锈钢、透明亚克力等材料运用，还有iPad书法与动态捕捉数据艺术等更多新媒介呈现。外在看来，是执今之道、与古为新，而内在是反本归源，追问“书”道的学理，回到书写行为创生的大荒之境，山川太古，以退为进，江流日新。

       草书巨制《逍遥游》上空，漂浮着增强现实技术展现的数字空间乱书：“野马也，尘埃也，生物之以息相吹也”，虚幻空间中的数字笔画不断生成，不断缠绕，不断打开，接通远古与未来。

VR书写《逍遥游》 2021年

       王冬龄于1987年赴京展览时，林散之先生在与他的笔谈中写道，王冬龄的作品中让人感受到三种气：浩然之气、奇气、生气。林先生似乎已经预见到，这三种气息的流变运行，将充盈在王冬龄一甲子的艺术探索中。“从头开始”不仅是王冬龄对自己60年艺术创作的回顾和展望，体现了他自我革命的勇气，更提出了文明史维度的问题：如何穷源溯流，引传统艺术的源头活水，成就世界共享的全新创作，完成超越性的艺术实践。

       王冬龄，又名冬令、悟斋、眠鸥楼、大散草堂。1945年生，江苏如东人。中国美术学院现代书法研究中心主任，中国美术学院教授、博士生导师，杭州市书法家协会终身名誉主席，兰亭书法社社长，西泠印社理事。