绵延六十年的中罗文化交流,“从不可见开始——埃乌琴·博巴与中国当代绘画” 开幕

作者:刘杨   编辑:赵雨岑    来源:宣传部    阅读: 发表时间:0000-00-00

作者:刘杨   编辑:赵雨岑   发表时间:0000-00-00

9月28日下午,“从不可见开始:埃乌琴·博巴与中国当代绘画”在中国美术学院美术馆开幕,展览在中国驻罗马尼亚大使馆、罗马尼亚驻华大使馆、文化和旅游部国际交流与合作局、布加勒斯特中国文化中心、浙江省文化和旅游厅的特别支持下,由中国美术学院、浙江省文学艺术界联合会、浙江省美术家协会主办,中国美术学院美术馆、视觉中国协同创新中心、艺术哲学与文化创新研究院承办。

该展览是2019年文化和旅游部“国家美术作品收藏和捐赠奖励”项目、2020年文化和旅游部“全国美术馆馆藏精品展出季”项目,也是中国美术学院美术馆于2018年在文化和旅游部国际交流与合作局、布加勒斯特中国文化中心、浙江省文化和旅游厅委托下启动的重大国际合作展览项目。

浙江省文化和旅游厅对外合作交流处处长郑恒慧宣读中国驻罗马尼亚大使馆文化参赞赵立的贺信

中国驻罗马尼亚大使馆文化参赞赵立代表中国驻罗马尼亚大使馆姜瑜大使和布加勒斯特中国文化中心致贺辞。姜瑜大使在贺信中指出,此次展览对中罗文化交流具有深远意义,博巴在华期间的教学和创作活动,是中罗文化交流史上的一次成功实践。这次展览既是中罗文化交流成果的展示,也是中罗人民情谊的延续。

罗马尼亚驻华大使康斯坦丁内斯库对参加开幕式的罗训班学员代表表示感谢,他说“罗马尼亚是第三个与中国建交的国家,也是第一个与中国签署文化协定的国家。埃乌琴·博巴就是这段重要的文化交流和文化友谊的见证。2019年是中罗建交70周年纪念,博巴展体现了中罗两国的交流不仅仅是政治或经济层面的,更是关于人民的、双向的交流,是一种平等的对话与分享。”

中国文联副主席、浙江省文联主席许江在致辞中指出,博巴的教学与艺术牵连着一段重要的历史,代表着共和国初年艺术教育的交流成果。作为一种富有成效的案例,融入了国美源远流长的学术脉络,树立起一种独辟蹊径的艺术品格。博巴的教学方法和思想受到学校的高度重视,在后来的中国艺术教育的各类讨论和实践中被反复提及。在改革开放初期,他的教学直接影响了国美基础教学的变革和实验的滥觞。博巴的教学有三个重要特点,一是重视分析的理性,这种理性不仅培养了艺者的造型的严谨,更是应运而成艺术表现的运思的特性;二是重视语言的表现,从写生的观察和关注中,凝成形式语言,尤其是线性表现的力量,使得他的教学与东方艺术很容易地联系在一起。三是重视自然的诗性,这种自然诗性既是诗画一体的文心,又是心物合一的哲思。这些特点都已经深深地融在了国美教学的日常与脉络中。当年罗训班的学员亦以一生的不懈努力,将这种独特的方法和思想播传全国,成为中国艺术教育实验性变革的重要资源。

开幕式上,中国美术学院党委书记金一斌代表学校接受博巴家属的捐赠,包括博巴教授夫妇60年前在杭州教学期间的教学笔记及研究文献2套、重要作品60件。

康斯坦丁内斯库大使将罗马尼亚国家银行为纪念中罗两国建交70周年特批印制的纪念银币赠送给中国美术学院,以示两国人民的友谊历久弥新,中国美术学院院长、浙江省美协主席高世名代表学校接受礼品。

金一斌、高世名接受罗训班学员金一德、陈天龙、刘历、夏培耀、王国伟、关维兴、张世范夫人左建华、边秉贵女儿边静、徐君萱夫人郑健等捐赠的罗训班时期创作作品28件,文献3件/套。

罗训班的学员代表,中国美院金一德教授深情回忆60年前的博巴油画训练班,他总结了博巴基础教学的思想核心,即以研究结构为中心,以分析和综合为方法,在分析研究的基础上作高度的提炼概括,从技术层面影响精神层面的艺术思考方式。“60年过去了,博巴的艺术理念就像一盏指引了我们艺术探索的明灯,让我们走过风风雨雨的60年。”

开幕式现场播放了博巴先生的故乡——罗马尼亚萨尔瓦辛市市长伊欧安·费德琴先生的视频祝贺

博巴教授的侄女欧阿娜为展览开幕发来视频祝贺

中国美术学院党委副书记孙旭东、纪委书记方培新,副院长沈浩、傅巧玲、曹晓阳、韩绪,党委委员、党院办主任徐国强;浙江省文化和旅游厅对外合作交流处处长郑恒慧、副处长杨惠,浙江省外事办公室领事处二级调研员王敏;中国美术学院老教授汪诚一、马玉如、张自薿、秦大虎、成南炎、杨桦林等;中国美术学院各院系师生、兄弟院校、媒体及艺术界嘉宾出席开幕式。

中国美院党委委员、视觉中国协创中心主任、中国美术学院美术馆执行馆长余旭红主持开幕式

1960至1962年,埃乌琴·博巴及夫人吉娜·哈其乌应中华人民共和国文化部邀请,受罗马尼亚文化部派遣到浙江美术学院(现中国美术学院)主持罗马尼亚专家油训班(简称罗训班)的教学。博巴在中国为期两年的艺术教学和创作,为中罗文化交流和我国绘画艺术的发展做出了重要贡献:一方面加强了我国与中东欧社会主义国家的文化交流;另一方面调整了中国美术创作和教学的单一局面,推动了新中国美术多元化面貌的形成,对中国20世纪80年代的绘画艺术多元探索产生了促进作用。“罗马尼亚专家油训班”也成为中罗文化双向交流最有代表性的事件之一。此次展览以罗训班在20世纪60年代的教学和创作为主线,以罗训班学员的课堂临摹和后期实践为支线,尤其以中国美术学院绘画教学实践为脉络,延伸至有代表性的当代中国绘画创作和实践面貌。此次展览既是对中罗文化交流重要历史的回溯,也是对20世纪后半叶中国当代绘画的梳理和呈现,具有独特的视角和价值。

博巴夫妇与罗训班学员在一起,1961年

此次展览是时隔60年后对博巴作品、罗训班文献、学员作品及后续影响较为完整和全面的展现,共展出博巴夫妇作品共计134件,罗训班学员作品43件,馆藏现当代绘画作品15余件,以及相关公文、笔记、书信、照片、明信片,等珍贵文献资料原件及复制件。

开幕式前,罗训班学员金一德、夏培耀、陈天龙、刘历、王国伟、关维兴诸位先生与油画系师生进行座谈,分享他们在罗训班学习的经历和体会,油画系教师代表就罗训班的教学对于国美油画之路的影响交流体会。

展览持续至10月28日。

罗训班学员代表、中国美院老教授金一德致辞全文

尊敬的罗马尼亚大使先生,尊敬的各位领导,各位老师,各位同学,各界朋友们:

1960年14位各大美术院校的青年教师到浙江美院参加罗马尼亚博巴油画训练班学习,一瞬间,60年过去了。今天又团聚在这里,真是百感交集、感慨万千,很难用语言来表达此时此刻的心情,但是有一点是清晰的,我们对博巴老师始终怀着崇敬之心、感恩之心、敬畏之心,博巴的艺术理念就像一盏指引了我们艺术探索的明灯,让我们走过风风雨雨的60年。

罗训班对当时单一化的中国油画走向多元化起了有力地推动作用,这是历史赋予罗训班的使命。

关于博巴老师提出的“从不可见开始,到可见结束”,我做一点说明。博巴的基础教学以研究结构为中心,方法是分析和综合,分析是从几何分析、解剖分析开始,这是不可见的。再进行综合,达到简练有力的表现对象。他说模特是一本书,一页页读下去,从现象看本质。我在读书杂志上读到颜榴的一篇文章,其中有一句:“它要求把一部长篇小说浓缩成一声叹息。”博巴的教学是对人体深入分析的基础上,经过高度的提炼概括,达到本质性呈现。颜榴讲的是戏剧,博巴讲的是图像,这都是一种不可能的可能。博巴的教学是从技术层面向精神层面提升,这是欧洲艺术教学的传统。

我们要感谢余旭鸿馆长的团队。我们要感谢陈琦女士的团队。我们要感谢郑胜天先生。

最后有一个心愿,祝中罗友谊地久天长。

 

罗马尼亚驻华大使与罗训班学员在中国美术学院校史馆合影(背景照片是当年博巴与学员的合影)

 

展览现场

 

部分展览作品

 

- 埃乌琴·博巴与夫人吉娜·哈其乌作品 -

埃乌琴·博巴 《罗训班的十四名学生》 纸本水墨 117x146.5cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《自画像》 纸本素描 80×51cm 1961年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《吉娜》 纸本速写 44x41cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《有报纸的静物》 布面油画 60×80cm 1961年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《孤山秋色》 布面油画 66x92cm 1961年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《嘉兴》 布面油画 59x81.5cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《建筑工人》 布面油画 90x120cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《房子·杭州》 纸本水墨 41x77cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《骑士》 纸本版画 49.5×67.5cm 1968年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《冬》 布面油画  60x80cm 1984年 中国美术学院美术馆藏

吉娜·哈其乌 《晒稻谷》 纸本素描 130x132cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

吉娜·哈其乌 《女孩和木兰花》 布面油画 80x61cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

 

- 家属捐赠的博巴夫妇作品及文献 -

博巴家书 1960年 中国美术学院美术馆藏

 

博巴夫妇教学笔记(关于油画创作的论述) 1960-1962年 中国美术学院美术馆藏

博巴夫妇教学笔记(关于中国古代雕塑与中国画的论述) 1960-1962年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《天安门广场1》 钢笔速写8x48cm 1960年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《天安门广场2》 钢笔速写 18x25cm 1960年 中国美术学院美术馆藏

埃乌琴·博巴 《风景1》 油画棒速写 43x60cm 1975年 中国美术学院美术馆藏

- 罗训班学员及家属捐赠作品 -

金一德 《临博巴潘天寿像》 布面油画 100x81cm 1962年 中国美术学院美术馆藏

夏培耀 《穿蓝背心的男子》 纸板油画 43x33cm 1962年 中国美术学院美术馆藏

徐君萱 《社戏》 布面油画 60x73cm 1984年 中国美术学院美术馆藏

边秉贵 《收获》 布面油画 80x65cm 2001年 中国美术学院美术馆藏

陈天龙 《侄儿》 纸本油画 41.5x35.5cm 1965年 中国美术学院美术馆藏

王国伟 《扬帆出海》 布面油画 80x70cm 1996年 中国美术学院美术馆藏

毛凤德 《静物乐器》 布面油画 97x66.5cm 1960年 中国美术学院美术馆藏

关维兴 《红裙子少女》 纸板油画 38.4x26cm 1961年 中国美术学院美术馆藏

张世范 《兰花》布面油画 70x80cm 2001年 中国美术学院美术馆藏

刘历 《戏装人物》 纸本油画 32.8x24cm 1962年 中国美术学院美术馆藏

 

- 博巴在主持罗训班教学时参与授课的浙美教授作品 -

关良 《钟馗》 布面油画 56×71cm 1960年代 中国美术学院美术馆藏

倪贻德 《大连街景》 布面油画 63cmx52cm 1963年 中国美术学院美术馆藏

 

- 罗训班教学和创作的后续影响 -

张培力 《竞赛者》 布面油画 117×190cm 1984年 中国美术学院美术馆藏

(张培力是罗训班学员金一德先生的学生,1984年毕业于浙江美术学院油画系)

王广义 《雪》 布面油画 117×187cm 1984年 中国美术学院美术馆藏

(王广义是罗训班学员金一德先生的学生,1984年毕业于浙江美术学院油画系)

 

- 中罗艺术交流纪念照 -

 

博巴故居内保存的纪念照象征着中罗友谊绵延流长

罗训班部分学员与60年前的画像合影

 

特别支持

中国驻罗马尼亚大使馆

罗马尼亚驻华大使馆

文化和旅游部国际交流与合作局

布加勒斯特中国文化中心

浙江省文化和旅游厅

 

总 策 划   许江  高世名

展览总监   杭间

学术顾问   郑胜天

策 展 人   余旭红  马楠

 

外事协调   江河  王颖颖  张蕾

藏品研究   张素琪  赵怡  沙涓

展览协调   夏商周  薛佳音  蔡可成

教育推广   徐元  刘杨  方舟  杨翔

行政统筹   窦亚杰  郑莹  陈卫青

展务团队   王怡航  竹妤婷  程兆禾  叶斯  张耀玮

 

主  办

中国美术学院

浙江省文学艺术界联合会

浙江省美术家协会

 

承  办

中国美术学院美术馆

中国美术学院视觉中国协同创新中心

中国美术学院艺术哲学与文化创新研究院

 

协  办

中国美术学院国际合作与交流处

四川美术学院美术馆

中国美术学院绘画艺术学院

中国美术学院校友会

 

合  作

罗马尼亚萨瓦尔辛市政府

Art Safari

罗马尼亚美术家协会

罗马尼亚文化艺术促进协会

浙江美术馆