按语：2011年9月7日下午，“重负与重觅·中国美术学院版画之路”展览在学院美术馆开幕。许江院长出席并致开幕辞。

　　今年是中国新兴木刻运动八十周年，也是鲁迅先生诞生一百三十周年。面对新兴木刻这一中国近现代历史上的重要文化运动，作为这一运动的策源地之一的中国美术学院，有责任来把握这一机缘，沿着中国木刻与版画艺术发展轨迹，做好历史性的梳理和思考。这个夏秋季节，是我院版画系师生们格外忙碌的时节。他们首先与浙江美术馆一道策划了以“鲁迅的面容”为题的主题展览，展示这位文化旗手寄望于新兴木刻的使命与理想，并以此揭示涵融在现当代艺术发展之中的独特的批评视野，将鲁迅的精神面容转化而为时代的文化景观。与此同时，版画系的历代老师们齐心协力，对我院版画创作与教学的发展历程进行深入的梳理，凝练出这条代代传承的版画之路的核心精神和品质。今天上午，全国版画大展在浙江美术馆隆重开幕。此时，“重负与重觅•中国美术学院版画之路”展览隆重开幕，同名研究专册也同时发行。在这里，我代表中国美院向这部光荣的历史、这个光荣的团队表示深深的敬意和热烈的祝贺。
　　杭州国立艺专作为上个世纪最重要的艺术学府，以林风眠以代表的一代艺术家在建院之初就坚持蔡元培“以美育代宗教”的思想，树立起以艺术来改造中国的使命理想，勉力营造诗性而又自由的艺术环境，使得国立艺专屡创时代新艺术。1929年，国立艺专成立青年学生团体“一八艺社”，1931年“一八艺社”在上海举办首展，这是新兴木刻的第一次面世。1933年，艺专又成立了专门的木刻社团“木铃木刻社”，成为新兴木刻运动的重要团体。“一八艺社”和木铃木刻社的青年们几乎在稚嫩的艺术青春期，就以活泼泼的激情，接受普罗文化的召唤，践行鲁迅的教导，带着举刀向木、解剖痼疾的赤子之心，将新兴木刻推上历史舞台。鲁迅先生对新兴木刻运动给予深切的关怀和引导，一方面他寄望新兴木刻担负起救亡图存的使命重负，另一方面，又富有远见地揭示了新兴美术的民族精神的重建方向。鲁迅先生所深刻指明的新兴木刻的使命与方向，实质上也奠定了我院版画之路的核心的学术精神。
　　新中国成立后，我院1954年开始筹建版画系，同年建科，1955年建系。版画系迅速聚集了江浙沪一带最优秀的版画家，继承新兴木刻的使命精神和战斗传统，重视研究和吸收民族民间丰富的艺术遗产，成功地将新兴木刻从一种战斗文艺转型而为具有中国特色的艺术专业，涌现了以“两张两赵”为代表的新中国版画艺术的创作高峰。
　　改革开放新时期，版画系迅速恢复生机，扩展了研究生的培养层次，再度重提“版画民族化”的学术口号，逐步建立起极富特色的版画教学体系。2003年，版画系把握学院发展契机，实行两段式教学模式，建立强调写实、民族、表现、综合四种语言品质倾向的教学工作室，与木、石、铜、丝网等实验工作室相编织，组成技艺互动的教学平台，艺术创作与人才培养都出现了多元繁荣的新局面。在这个过程中，版画系涌现了以韩黎坤、朱维明、邬继德、李以泰、王公懿、张远帆、陈海燕为代表的优秀版画艺术家群体，并逐渐树立起极具媒介特性的当代艺术的拓展倾向和极具本土视觉特性的拓新风格。
　　中国美院的版画之路是一条远道。她始终坚持社会更新、民族担当的使命重负，坚持中国精神的活化和重建的方向意识。她的新兴木刻的暴风雨的降生方式，她的八十年发展的卓越历程，让我们对之超越性的发展充满了希望。开学第一天，我到版画系去，问二年级同学们：你们看过“鲁迅的面容”展览了吗？同学们异口同声，看过！我又问：最早的新兴木刻诞生在哪里？同学们一片茫然。相比之下，三年级的同学幸运得多，他们参加了为纪念鲁迅先生木刻讲习会而举办的“新木刻讲习班”，与老师们一道参加了“鲁迅面容”的创作，还参加了这个展览运筹、梳理、布展的全过程。他们从中所学所思的肯定要比眼下他们通过木刻表达出来的要多得多！从这个意义上说，这个展览是一个火种，它不仅照彻了历史，而且点亮了未来的心灵！
　　最后，让我们再一次向在国美八十载版画之路上勇力探索和无私耕耘的先辈和同志们致敬！