按语：2011年5月11日，以包豪斯为中心的西方近现代设计史藏品新闻发布会在象山校区举行，我院院长许江出席并讲话。

　　各位媒体的朋友，各位海关和银行的朋友，各位老师们，今天到这里来，里面就有好多记者采访，没有停的。这种采访的热情和问题一多，我这里感觉是罕见的。说明大家对这个引进项目期待已久，也对这个引进项目想了很多，所以有提了很多问题，确实给我们很大的鼓舞。
　　刚才宋院长把整个的我们引进的过程在这里做了一个非常详尽的介绍，大家可以看出在这个过程当中，如果没有省委省政府、市委市政府、中国海关、社会各界，尤其是中国的创造主体，各个艺术院校，他们的高度的支持，我们这件事情是做不成的。
　　大家最关心的实际上就是一个问题，我们为什么要引进包豪斯？我们为要花巨资引进包豪斯？这个将近一百年前的设计作品，他已经老去，我们为什么要花这么多钱去买它？
　　我实际上跟大家也都进行了交流，我个人觉得它有三个非常重要的意义，要通过大家向社会，向老百姓讲清楚它的意义。
　　第一，这个引进它是给中国制造的思想库。就是从国家的层面上来说，引进一种思想库。我们大家都知道谈中国创造，中国创造缺什么？缺我们自己的原创。这个原创源于何处？我们讲中国有波澜壮阔的当代生活，渊源流长的文化传统，如何从这些东西里面来产生关于中国制造、中国创造、中国深层的思想。我觉得包豪斯以及这个体系现代设计体系的收藏，我们如果充分树立这个开端性的文化现象的话，我们是可以找到隐藏在这些表象，藏品表象，背后的各种根源性的源头性的思想。这里边包括着设计领域、社会领域，设计与艺术，设计与文化等等的关系。所以从这个意义上我们说我们引进的不仅是一批藏品，我们引进的是思想，我们引进的是一条思想的河流。
　　刚才郑老师用故事的方式，就好像讲课在跟我们讲这些作品的故事和历史。使得我们今天这个会开得有点像学术讲座，我估计大家听完以后，回去你几乎可以到一个中学里面，不要背什么，你可以开一场讲座，因为这个含量很高。实际上这个确实是一个问题，因为大家如果知道的话，包豪斯这个词在德国满大街都是，包豪斯是什么？建筑商店，包豪就是建筑，豪斯就是房子。关于建筑的房子、建筑商店。但是我们今天讲的这个包豪斯，我们应该给它一个更确切的名称
　　包豪斯就是建造，不仅建筑，建造，所有建造包这个词；豪斯是场所，他已经不仅仅是场所，一个包豪斯是关于建造的场所。“场所”大家不要小看这个词，场是一种具有互相关系总和，“所”是你的归属。所以包豪斯如果我们把它定位在建造的场所的话，你想想看，将近一百年前，一战之后德国大败，德国作为一个惨败的国家，他从思想上、道德上、经济上都是被击跨的，一方面他被击跨；另一方面，这个魏玛共和国却释放出一种与生俱来的生命力，而这种与生俱来的生命力的重要体现就是建造。就是说这个国家被打败了，但是它作为一种生命力的表达，他确实一种建造，关于建造的理想、设计，被他们视为一种塑造一个更加美好，更加和谐、民主德国社会的重要方式和共同信仰。建造变成了这个国家重新爬起来的一种信仰，就是在这样的情况下，包豪斯产生了。
　　1919年包豪斯宣言当中更充分表达了他的思想，这个思想归结起来有三个方面：
　　第一个方面在建造的旗帜下，设计应当是艺术与技术的结晶，这个思想，我们可以看到他对于整个20世纪到今天的设计意味深长，对于今天创新型的中国未来社会意味深长。
　　第二个方面，他是要把工艺技术提升到和视觉艺术平等的位置，从而消磨传统的等级划分。在那个之前，贵族生产的东西，那是贵族做的东西，新兴资产阶级生产的东西，也是有阶级身份的，但是到了他们这里，他们要把这个手工的力量，工艺技术提升到一种和世界艺术相等的位置。
　　第三个方面，要建立一道重门，让艺术家、工艺师，做工业的通力合作，推动社会变革和工艺增长。他要打通这一切，让所有的劳动者联合起来创造自己的家，创造自己的场所。
　　所以，在他们这里建造是创造力、活动的集大成者。其实他这句话翻译，它一直翻译成“建筑是创造性活动的极大场所”，我觉得不应该叫“建筑”，其实还是“建造”，它包括建筑，也包括其他的制造，我个人觉得。否则它又回到一个具体的建筑的形里面，其实不是，它是动词。
　　所以包豪斯它不仅是一个纲领性很强的学校，而且他本身就是一个理念，就是一个新思想的源头，就是一个促进社会更新的艺术运动。所以你看，我们今天引进的它不是一批藏品，它引进也不是一个学校，我们引进的是一个新思想的源头，我们引进的是一种促进社会更新的一个理想运动。
　　所以我们可以回过头来看刚才讲的，包豪斯这个群体，由于对建造的重视，带来对材料、对工人的重视，所以他强调工人，首先强调工人，房子就是居住的机器，凳子就是坐的机器，强调工人，强调材料，进而他出现了简约和标准化的倾向。一方面它简约，所有的东西简约，方形、圆形、三角形、直线、曲线，除此之外没有。但是简约的背后它是标准化，由于这种标准化带来少即多的构成思想，推进了代表工业进步精神的标准样式，进而倡导工业设计的大众灵魂，形成将批量生产推上历史物体的现代乌托邦思想。批量生产如何登上历史舞台，包豪斯功不可没，包豪斯如何能做到这一点？标准化样式，如何能够标准化？简约。如何能够达到简约？大众灵魂。
　　所以它是一个思想的运动，它是一场社会的变革，最后落实在教育说，他强调手工的训练，赛手的训练，美院的学生首先是工作，要有很多的实验室，让他在这里工作，让他在这里能够形成一种赛手的思想，代表专业手工技术和合作思想的重新兴起。合作，艺术家都是个体劳动，我们画画是这样的。但是在包豪斯的精神里面，强调合作，从而带来一系列我们今天讲的艺术教育的革命。
　　所以我们今天建筑院校、设计院校的教科书第一页打开，为什么都是包豪斯，为什么说包豪斯是他的起点、里程碑，道理就在这里。
　　所以从这个意义上说，我们引进的是关于中国创造的思想路程，他向世界宣示，中国不仅向世界引进技术，买技术、买设备，而且引进思想，并且以这种思想的研究和传播为方法，追问自己的问题。大家注意我引进包豪斯追问的问题，是我们自己的问题，是全球境遇下中国制造的问题，来开启中国的创意和内涵，来塑造新一代的创造主体。这个思想库，当务的使命是这个使命，它要打开的是我们自己，他要追问的是此时此刻我们的自己。
　　这个是从全国意义上来说，它第一个意思，我们是引进中国制造的思想库。
　　第二，杭州创意的动力源。
　　刚才是从国家的角度，现在从城市的角度说。近年所有城市都说我要打造创意中心，我要打造什么东西，一个个老工厂，用了很多钱把它包装成特色宾馆，特色饭店，所谓的“798”和“123456”之类的，这个就是创意产业呢？这就是中国的创意产业呢？笑话，显然不是。杭州要成为创意产业中心，怎么做？我们思想上要有一个逼真，所以我们实际上我们在这时候引进包豪斯，就是引进杭州创意的动力源。通过这个引进我们整体的在追问我们自己的问题，通过这个系列的研究，通过所有藏品背后，它和他所在时代地点的关系，我们找到我们今天的设计和我们所处的时代和地点的关系，重新找到我们设计的问题，理清我们的问题意义，我真的很惨痛的，我因为大量的社会活动，所有的人讲设计，都是隔绝搔痒，每讲到根本。设计的根本是什么？是设计我们的生活方式。不是什么好看不好看的问题，它是这个生活方式。如何面对这个问题，如何形成第一个自己的问题意识，这里面将会给我们启示。
　　比如说，刚才讲到贝伦斯的那几个茶壶，我看了半天，我觉得不美，我干吗花钱买它，但是我意识到它不是造型，它是贝伦斯在那个一百多年前他思考一个标准样式当中的大众灵魂，因为谁都要用，这个东西谁都要用，我要批量生产，我正确批量生产。所以你看他的基本元素就是两点，一种是八边形还是六边形，一种是圆形。他老是在这两个形里打滚，在进行实验。
　　还有刚才我举例子的那个能够坐的机器，它的外形就像我们的一个发动机的传送带，但是它背后它的叶片是可以移动，这个叶片可以移动的，他是很能够针对他当时的那个疗养院的设计，但是它背后却告诉我们，这个凳子是给人坐的，它的漂亮不漂亮不重要，它是否符合我们的使用，这更重要，所以它的背后的思想是创意。还有刚才讲到的阿尔托的杯，实际上这个东西我们今天一眼就辩论出来了，但是它最早的理想是芬兰的，弯弯曲曲的海岸线，它道出了芬兰诗意的家园，并且从而说出了一个有机设计的道理，他带出我们能够与人体工学的，一种人体美学的东西。
　　所以你看他看起来是一个造型，但是他道出的是一个关于身体美学的东西。
　　所以包豪斯的藏品极其研究将开启和深化，我们对于藏品设计的理解，推进杭州创意的品牌的树立，将使我们能够由此来打造杭州国际级的创意产业中心。否则你以为你盖两个老工厂，把水泥厂改成大家都可以在里面走来走去的那个设计技术所，你就真的创意产业中心就出来了，包豪斯的房子很小的，比我们这座楼都要差，但是它的意义不在于这儿，它在那个思想。所以引进这个东西，它第二个意义是杭州创意的动力源，对于这个城市。
　　第三，对于我们这个学校，它是一流美院的世界观。一流美院就要有一流的收藏，独特的收藏都带有独特的思想品质，所以我们既然讲收藏，讲的没有用的，我去看你个人收藏，你给我看的，有的人知道我对砚台很感兴趣，老要把一千多年前的砚台给我看看，我说我不要看，因为我看过有一个收藏家他给讲的砚台，我觉得我从此不要看，因为我从他那里得到一个关于中国砚台和中国文人只有40公分距离的这个美好故事之后，我已经其他东西不要看了，因为在这个里头看到一个谱系，一个文人的谱系。这个文人的谱系令我们敬仰，所以独特的收藏后面，它是一个独特的思想的谱系。
　　那么包豪斯这个谱系的收藏，为是世界上最大，最完整的西方设计收藏，也是中国迄今为止，从来没有的系统的西方艺术品的收藏。如果能够跟我们这批收藏相媲美的，可能德国送给中国的一批西方绘画收藏，但是那批收藏，因为有四张毕加索的，但是它那个只有八十年的历史，不像我们这个历史，我觉得更为深藏。而且他那个是作为一个礼品，所以这样一个收藏，刚才有讲的，把首尔的国家总理去牵的东西，我们把人家给打败了，打败他的当然不是我们，而是中国。
　　这个无疑将成为美院未来培养一流人才的非常重要的品牌，从此以后我们的同学看世界不出门，在校园里就可以看到世界，他就可以从这个作品当中，琢磨到设计和生活的关系，从那个里面开启他的心智。我刚才充满感情的跟大家讲，等到我们这个博物馆建成之后，每个周末，杭州市的年轻的父母们，将带着他们孩子来，早晨看包豪斯收藏，中午在我们这里吃饭，下午再到山上走走，再看看民意收藏。一天之内他把中国世界走了一遍，这样环境下熏陶的孩子，可能才是我们真正未来的明天的创造者。
　　所以第三个层面来说，这个收藏是引进一流美院的世界观。所以我们说这批收藏它是引进了中国创造的思想库，杭州创意的动力源，一流美院的世界观。
　　这是第一个我要告诉大家的，第二个我在这里还要重复告诉大家的，大家可能非常重视，来了以后怎么办。我反反复复讲，这批东西到了这里才刚刚开始，不是马上结束，因为你要去研究它，你要去挖掘它，否则它在那里没有那些意义。我刚才讲过，引进它不是要研究它，而是要研究我们自己，怎么研究？就是从现在开始，我们要做大量的工作，陈振濂我们都是同行，大家一开始就意识到这个，它真正的未来的困难从现在开始，实际上你们从今天开始，也跟我们一样研究的一员，因为你们客观上，从此以后担负起宣传的重任。
　　我们有四个方面的规划，我简单的在这里再说一下，第一个规划是研究的规划，研究太重要，从现在开始就要研究，研究我们要做几个工作：1、我们成立包豪斯研究院，这个在四院合作会议说，我们已经手牌。包豪斯研究院现在就要开始系统的梳理和出版这批藏品，当然我们实际上前期已经做了很多工作，我们七千多件包装的时候，每一件都有一个记录的，有一个完整的文案，现在我们继续要做梳理和出版收藏的工作。2、我们要确定研究的框架，然后逐年确定主题，分地推出，每一年召开国际研讨会。3、我们将面向行业，对口定向服务。刚才已经介绍了，家具、器皿几个大的门类，这些门类刚好是我们浙江的非常重要的制造业的门类，我们将面对这些门类，进行定向的研究服务，来推动中国创造。这是一个研究的规划。
　　第二个展示的规划，展示的规划我们将要建造中国包豪斯国际设计艺术馆。那当然能不能叫中国我们还不知道，因为这个要报批，我们心里把它叫做“中国包豪斯设计艺术馆”。很巧前两天我们的建筑院校请来了世界上最有名气的设计师来，他们看了我们的校园非常高兴，也在公开场合点评了我们这个院校，给我们这个校园很高的评价。我们前一段时间说，我们要建美术馆，这个美术馆要成为未来杭州之江新城的一个标志性建筑，请这位设计师来设计，我们没有把握，我们提出了这样的信息。结果他开始没有信心，后来我们说这个是专门收藏包豪斯的，他眼睛一亮，他不相信，我们怎么会有包豪斯，后来把这个经历跟他一讲，他有意向。所以我们很希望能够把这个艺术馆，能够在杭州市浙江省的支持下，把它建好，成为全中国的、一个著名的博物馆，能够成为亚洲一个重要的设计博物馆，真正达到了思想库、动力源的作用。
　　展示规划的第二个就是要配合当时讲的研究的框架，逐年进行专题展。第三个跟世界更多博物馆进行交流。我们现在有底气跟人家交流，以前没有，你没有底气，交流很重要，不是钱的问题，交流一问就看你手上有什么东西。上海博物馆为什么可以干很多事情，因为他的青铜世界第一，所以他世博会的时候，他搞得那个城市主题馆，他要借什么就借什么。我们的浙江博物馆也牛呀，“黄宾虹在走”，所以56年前，黄宾虹没留在我学校，留在我学校，我也黄宾虹再走了。
　　这是展示规划。
　　第三个教学规划，1、就是招收包豪斯以国际设计艺术研究的研究生以及博士生。我们这次博士生已经开启了，刚才宋院长已经做了介绍，我们将每年以后专门招收这样的研究生，甚至博士后层次的研究生，要打造这个品牌。另外我们的基础教学部的设计基础教学部要开设专门的课程，包豪斯艺术课程，在他第一年的时候他就懂得这些东西，就看过这些东西，他回家就很牛。3、我们将举办包豪斯国际设计艺术研究和进修班。4、产业规划，我刚才一直在讲，产业规划是一个大规划，这个规划太大了，浙江是长三角，怎么规划，欢迎大家与我们共同规划。
　　所以我们开发规划有这样几个方面。
　　第三个，我在这里简要的跟大家说一下，我们这次的这个活动，整个收藏不多，我觉得有几个特点：
　　1、具有前瞻性。我觉得如果没有重视到这个事情的意义，我们几乎做不成，你说这样一批巨资来做，在以前的中国想都不敢想，在今天我们为什么就做成了，真的是这个时代，我们这个时代中影响力。省委省政府的高度重视，专门为这个事情开过两次省政府协调会，还经常打电话问我们这个事情进展的怎么样。杭州市高度重视，引进这个项目的议程，一直到这个事情和杭州创意产业之都的紧密联系的关系，把它放在四校战略合作的一个非常重要的位置上，另外我们中国海关给予特殊的支持，给予免税的支持，要没有免税，光这个东西好几个亿的税，还有时间，短短的时间，中间又加了一个春节，给我们这些支持，杭州海关特事特办，从飞机一落地，来到这里连晚开箱，像这些都是没有一定的前瞻性，没有一定的文化责任感，事业心做不成。
　　2、专业性。因为这件事情很大，在专业方面我们也做了认真的考察，刚才讲的专业考察团，全国专家当中聘请专业考察团，进行专业的评审和讨论，我们学校也开了多次的会议，到底值不值，这个引进过来干什么，七千多件作品当中，包豪斯的三百多件，跟包豪斯有关的前前后后两千多件，其他四千多件，是后来的谱系收藏。等等这些问题我们都要思考清楚，但我们知道就是这样一批收藏，已经超过柏林的包豪斯艺术馆的收藏，我真的是想都没想过，因为我88年到柏林的时候，我只看两个美术馆，一个是莱特设计的国家美术馆，它都在附近，一条河过来，我就专门看了包豪斯艺术馆，我当时真的就想，包豪斯就在这种地方，我非常的激动，很详细的看了包豪斯艺术馆，这次我去就住在包豪斯艺术馆对面，早晨窗户推开，雨蒙蒙我看着包豪斯，我们以后也要建这样一个馆。我们肯定比他漂亮，这可以肯定的。
　　还有就是运输包装和临时库房等，这个都是非常专业性的，四个老师我第一个感冒发烧，一塌糊涂，然后他们一个个轮流发烧，而且这个发烧来得厉害。还有这个临时库房，一百多万块钱，我当时心疼的不得了，等等这些事业都达到的专业的水平。哪怕是临时库房，今天我们一撤走，他们几个人又要重新把所有东西一个个很认真的搬到楼上去。所以整个过程专业性非常强。
　　3、学术性很强。资料的采集，包括我们研究生招生，还有未来五年的规划，都非常强调这个学术性。我今天在这里讲的，其实还是通俗版的，让我们王老师他要讲的话，那就比较难懂了，但是真的这是一个学院会有几个学术的梯次我们要做好，今后要做好很多学术性的收藏工作。
　　我就将要的就意义和未来的规划，和我们这次收藏的特点，我在这里简要的跟大家做这个介绍。
　　在这里再一次感谢大家，谢谢！