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有意在先——2016中国油画双年展开幕致辞

作者:许江   编辑:张同芳   来源:    阅读:    发表时间:2016-09-14

作者:许江   编辑:张同芳   来源:    发表时间:2016-09-14

中国油画学会主席  许江 

2016年9月14日,中国美术馆

  中国油画双年展已经是第三届了。第一届的主题是“在当代”,第二届的主题是“在场”,这一届的主题是“在意”。三届都有“在”,此三“在”,均指绘画置身其中的、息息相关的重要境域。“当代”,指称今日时代及其精神;“场”,指称生活的现场及其诸般关系。虽然其叙指的并非严格意义上的解释学内涵,但每个主题都以约定的方式指明创作领域中的某个范畴,进而突出当代绘画中的关键性环节。那么,本届的“在意”,其意指什么呢?

  “意”,大概是中国文字中最为活跃的一个字符了。它不可思议地囊括了若干截然不同的意念,从超越物象之上的理念之意(idea),到事物与事件的内在的蕴含之意(meaning),此意仿佛无所不在,却又往往扑朔迷离,握手已违。对于中国人而言,意,心上之音。“意”既是认识事物、兴发情感的中介,成为中国诗性的不朽核心,又是内心世界的观照性、解释性的重要因素,成为东方传统生命哲学的根本命题。这个核心命题,横亘千古,从最早的言意之辨,到后来层出不穷的意趣之说,真正的文人意匠孜孜不倦地触及“意”的命题,由这里为入口,展露神与物游的想象,宣示中国心灵的风采,亦以此为尺度,在中国人的精神世界中寻幽探秘,把握东方式的生命特质与深度。

  “意”之意如此活跃,它究竟发生在何处?我想,“意”通常是发生在创作的意绪之中,发生在观看、思考、兴发的间隙里,而非现实的世界。画家描绘风中的花朵,传递的是春天花开花落的暗示,其所真正凝结的是诵春或伤春之意。这诵春或伤春之意是涵融在风中花朵的描绘之中,是由这种直观而形象的语言来传达的,并只能以这种语言来传达,这使得画家的描绘具有某种特定的表意性。这种表意性一方面指向心手相通相忘的超越之境,另一方面指向“祭如在,祭神如神在”的还原之境。正是这种超越与还原的双向絪缊,揭示了诗意的发现。“在意”正是这种诗意的发生为今日绘画提供的境域,正是这种东方画学的命题为中国油画发展提供的中国药方,这也正是本届双年展所持的“在意”之意。

  一段时间以来,写意油画成为热题。两年前习总书记文艺座谈会的讲话专门提到写意油画。写意油画在中国经历了几代艺术家的努力,具有多元面貌与深刻内涵,同时也是中国油画学会长期关注和扶持的学术命题。本届展览分三个部分。第一部分是“意之笔”,指向写意性的表现;第二部分是“意之象”,强调深蕴在形象中的意涵;第三部分是“意之外”,指向突破性的忘言之境。三个部分之间并未有严格的区隔,而是通过某类诗意的强调来共构当代绘画的诗性整体,让不可定义的存在在此显现,将中国油画不断引向提升和繁荣。